《长门怨二首》李白诗原文翻译及赏析

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《长门怨二首》李白诗原文翻译及赏析

--《长门怨二首》【内容】天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。

月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。

桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。

夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。

【赏析】:《长门怨》是一个古乐府题。 据《乐府解题》记述:《长门怨》者,为陈皇后作也。

后退居长门宫,愁闷悲思。

……相如为作《长门赋》。 ……后人因其《赋》而为《长门怨》。 陈皇后,小名阿娇,是汉武帝皇后。 武帝小时曾说:若得阿娇作妇,当作金屋贮之。

李白的这两首诗是借这一旧题来泛写宫人的愁怨。

两首诗表达的是同一主题,分别来看,落想布局,各不相同,合起来看,又有珠联璧合之妙。

第一首,通篇写景,不见人物。 而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。

诗的前两句天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流,点出时间是午夜,季节是凉秋,地点则是一座空旷寂寥的冷宫。 唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多,意境往往有相似之处。

沈佺期的《长门怨》有玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤句,张修之的《长门怨》有玉阶草露积,金屋网尘生句,都是以类似的景物来渲染环境气氛,但比不上李白这两句诗的感染力之强。

两句中,上句着一挂字,下句着一流字,给人以异常凄凉之感。

诗的后两句月光欲到长门殿,别作深宫一段愁,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。

沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。 沈诗云:月皎风泠泠,长门次掖庭,张诗云:长门落景尽,洞房秋月明,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗之超妙深曲。

本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所作,运笔空灵,设想奇特。 前一句妙在欲到两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说照到或已到,就成了寻常语言,变得索然无味了。

后一句妙在别作两字,其中含意,耐人寻思。

它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是别作一段愁而已。

也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说,一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁,月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,别作愁苦。

从整首诗看,呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。

境界是这样阴森冷寂,读者不必看到居住其中的人,而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。

第二首诗,着重言情。 通篇是以我观物,缘情写景,使景物都染上极其浓厚的感情色彩。

上首到结尾处才写到愁,这首一开头就揭出愁字,说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。

诗的首句桂殿长愁不记春,不仅揭出愁字,而且这个愁是长愁,也就是说,诗中人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,乃是长年都在愁怨之中,即令春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。

诗的第二句黄金四屋起秋尘,与前首第二句遥相绾合。 因为金屋无人,所以黄金四屋生尘;因是萤火流的季节,所以是起秋尘.下面三、四两句夜悬明镜青天上,独照长门宫里人,又与前首三、四两句遥相呼应。 前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了长门宫里人.这位长门宫里人对季节、对环境、对月光的感受,都是与众不同的。

春季年年来临,而说不记春,似乎春天久已不到人间;屋中的尘土是不属于任何季节的,而说起秋尘,给了尘土以萧瑟的季节感;明月高悬天上,是普照众生的,而说独照,仿佛月之有意相苦(唐汝询《解》中语)。 这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的无理而妙,以见伤心人别有怀抱。

整首诗采用的是深一层的写法。

这两首诗的后两句与《西宫秋怨》末句空悬明月待君王一样,都出自司马相如《长门赋》悬明月以自照兮,徂清夜于洞房.但王诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。

李诗则活用《赋》语,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故实。

诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。


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